如何科學劃分畫面明暗層次，合理曝光

　　大家好，我是影葉。

　　在後期修圖中，調整曝光是最基本的環節，但是並非那麽簡單，我們需要依照合理的畫面明暗層次來調整，不能破壞邏輯順序，那本次教程我來講講如何科學劃分畫面的明暗層次。

　　我們修圖的流程是先調光再調色，因為攝影中色彩需要依靠明度才能顯示出來，所以有光才有色。通常會在 ACR 中先提亮暗部、壓低高光，或者用蒙版做一些分區調整。

　　但是在調整曝光時，不管怎樣調整明暗，都必須按照場景中符合邏輯的明暗層次，分清亮度的等級，不能越級，即使暗部提亮，暗部也始終是暗部，不能超過亮部的曝光，這樣才能將畫面塑造的真實，有時一些同學在修圖技術上沒問題，但畫面就是看著不自然，很多時候是因為明暗關系不合理。

　　我舉例講講如何分析明暗層次

　　首先，明確受光面和背光面，像這種有明確光源的場景，都會有非常明顯的受光和背光面，這是首先要分出來的大層次。

　　然後在受光面中，區分更細致的層次

　　1、光源最亮，任何東西都不能比光源亮。

　　2、離燈最近的右臂和裙子，亮度其次。

　　3、燈下面的礁石，再稍微暗一點，因為燈下面的區域不是完全直射。

　　4、人右側的其他受光面，亮度都要比上面三點稍微暗一點，因為距離光源更遠一些。

　　接著處理背光面和受光面

　　1、這種單一光源的場景，背光面裏的所有東西都會比受光面暗，所以人物左側的皮膚、衣服甚至頭發，都要比右側稍暗，不能把人物亮部調整的左右平均。

　　2、人物以外的礁石，因為離光源較遠，所以亮度會慢慢減弱，畫面最下面的前景礁石，亮度比人物下面的礁石要暗。

　　3、水裏的倒影，一定比實物暗淡，因為這種海水不是平靜的，有波浪的水面屬於漫反射，光線會有其他方向的發散，不是完全進入鏡頭。

　　所以我們在先區分受光面和背光面這兩個大層次，然後再細致的劃分受光面裏面更細致的亮度等級，離光源越近越亮，背光面整體都要比受光面暗，周圍的環境按照距離光源的遠近和是否有遮擋劃分亮度。在修圖的時候，即使整體提亮曝光，也要遵循這個亮度層次，各部分亮度不能越級。

　　這個案例想告訴大家細節之處也是要有明暗層次的，門洞的邊框有左、上、右三個面，光源從畫面右上方射入，所以對門洞的三個面亮度的影響也不同。

　　右上方射入的光線

　　1、左側門框是直接受光，最亮

　　2、右側門框是側面光，稍暗

　　3、上面門框是背光面，最暗

　　我們在修圖或者重塑光影的時候，不能只看整體，還要分析細節之處的明暗關系，因為光線其實是看不到的，光是透明的，我們想要表達出來明確的光線方向，就是靠各個物體的明暗，間接的告訴觀察者，光線是怎樣的。就好像風也是看不到的，想表達風吹的狀態，就通過水面、植物隨風飄動等細節體現出來。

　　這個案例，聊聊投影和反光。

　　這張圖是單一直射光源，有非常明確的光照方向，所以會在人物左側形成明顯的投影區，投影區也就是影子。

　　在這類單一直射光的場景中，投影是主體周圍最暗的部分，不能有其他物體比投影暗。

　　但是大家會發現，人物腿部在裙子以下，屬於完全背光區，但卻有亮度細節。這是因為腿部的亮度是依靠地面的反光，雖然是水泥地面，但依然會有一部分光線被反射上來，照亮腿部。

　　那有人會問，地面的影子，為什麽沒有受到地面反光影響？因為影子和地面屬於同一平面，在同一平面內，無法互相反光，所以場景中沒有外界條件能夠給投影區補光，影子就比人物的背光面還要黑。

　　這個圖片是環境反光的一個典型案例，綠色箭頭是光源的照射方向，但建築整體是玻璃幕墻，反光程度較大，所以按照紅色箭頭的方向反射到另一面，也有暖色的光線顏色，但是反光面的亮度比受光面稍暗。

　　然後其他的區域也會有一定的反光，但是程度較弱，所以其他區域沒有明顯暖色光，大部分是玻璃幕墻的藍色。

　　上面講完了一些常見的明暗關系案例，在修圖的過程中，不是說要在 ACR 初步調整的時候就一步把明暗調整到位，因為我們可能需要先把曝光調整均勻，然後進行偏色校正、降噪或者去除雜物等步驟。

　　所以我們可以在 ACR 的基礎曝光調整項，先把整體曝光調均勻，處理好一些瑕疵後，再用蒙版工具或者加深減淡畫筆局部重塑明暗，回到它該有的明暗層次。

　　感謝觀看，希望對大家有幫助關鍵詞 : 後期

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風光攝影如何把握色彩，才能讓畫面清爽又通透？

風光攝影如何把握色彩？

說實話，這個課題感覺有點自己給自己找事，對於色彩這個玩意，存在太多主觀的東西，講得好了符合大多數人的審美傾向，好，縣長牛，講得真好！

講得不好了，完了，很有可能太過自我而讓大家覺得縣長忽悠人，審美有問題，沒有理論支撐缺乏系統，所以一直很糾結該不該講。

經過無數個夜晚的反覆自我鬥爭和煎熬，到底是講呢還是講呢還是講呢？

完，必須要講，那麽好我就豁出去了，這次的課程完全是以一個“自學成柴”的野路子的自我心歷總結而來，沒有多少大的理論支撐，覺得好了您點個讚，不好了也別見怪，我下次一定洗心革面重頭做人

廢話不多說咱們進入今天的正題。

（小提示：點擊圖片放大觀看會更清楚~）

喜歡風光攝影的朋友，幾乎都會經常對照片的色彩頭痛，最突出的就是以下幾個問題：

1.畫面總顯得很臟，色彩不清爽，色彩總是重口味 2.照片調整時沒有思路，不知該要怎樣的色彩體現 3.調色工具那麽多,基本靠亂拉瞎調 4.照片總是灰簇簇的……….

怎麽會有這麽多問題，真是自己給自己找事，沒法縣長也是懷著這麽多的問題一路走來，要說就說透，我一個一個來吧，先主要針對第一個問題來說說：

一、畫面總顯得很臟，色彩不清爽

他們老說我重口味，咋辦？

我拿了前不久去潿洲島拍的一張嚴重曝光不足的片子來回答這個問題：口味重色彩和畫面臟，最主要的原因就是曝光嚴重不足！

右下角的圖是原圖，左上角是後期在ACR裏用各種調整工具生拉硬拽出來的效果。畫面效果不需要我說了，一個字：臟！

其實我們可以讓這張照片的色彩呈現這個樣子，哪怕是一張低飽和略顯低沈的片子：

畫面雖然清淡，但卻也清爽幹凈。

而這張照片的色彩又是怎麽來的？看下圖。

這張照片來自與四張針對不同區分別曝光的圖片，後期合成。用這個圖告訴大家：一張細節和色彩體現充分而細膩的照片，來自於各個部位準確而充分的曝光。

為了證明這個問題的普遍性，我再多上兩張，大家可以看看上面幾張原圖的局部色彩與成圖的色彩差異是否很大。

看完以上幾張圖，你有沒有發現，其實成圖與原圖的色彩相差不大幾乎是一樣的？

所以，色彩的問題如此簡單：

色彩還原的好壞，很大程度上取決於曝光是否恰當。

估計有人嘀咕了，縣長你個騙紙，開始忽悠人了，讓你講調色你又講曝光是又想作甚？，客官莫急，你慢慢聽我道來。

講色彩為啥要講曝光呢？

大家都知道色彩的基本行程原理吧，這個圖看看就行，具體為啥是這原理，我也不知道。就如我知道一把槍是可以打靶的，但是它用的是多少號鋼，我就不去深究了。

色彩從哪裏來？

不同色彩是不同波長的光在我們視覺神經中的視覺反映.

色彩來自於光，而我們照片的色彩，就是通過相機的感光器，將光以數字訊息的形式記錄了下來，這個過程就是曝光。夠簡單吧，能理解吧。理解不了我也沒辦法。。

合理的曝光，借助RAW格式能夠最大程度的記錄下這些數字訊息。重點，必須是RAW格式！

借助後期調整工具（LR,ACR)，最大程度的將RAW格式中的色彩訊息進行還原和體現，得到一張色彩豐富的最終照片.重點：必須是可以解讀RAW格式的軟件！用美圖秀秀或者直接導入PS的作法，那就是脫褲子放屁了，白白浪費你的存儲卡和RAW格式。

色彩還原的多少，取決於前期訊息的記錄多少，也就是曝光的程度。

這個道理其實似乎好像很多人都懂的，但是如果讓你選擇你會怎麽選擇？

按我的了解，我估計不少人會選擇右側曝光偏暗的片子來作圖。

恭喜你！

答錯了！

我會選擇左側曝光充分的看著白pia pia的這種作圖。因為RAW格式的前提下，且在保證高光不溢出的情況下，向右曝光的原片會記錄更多的色彩訊息。

這是這兩個原圖的文件大小對比，一目了然無需多說了吧。

而我用左側向右曝光調整出來的圖片就是這個樣子的：

所以當你糾結 如何調色的時候，你可能忽略了一個最根本的問題：

良好的色彩來自於準確而充分的曝光，尤其當我們追求明暗部的細節都要充分體現的時候。充分曝光能夠記錄更為豐富的色彩信息。

可能還是有人無法直觀的理解這個問題，那我們就用兩張曝光值不同的原片放大比較一下：

首先我們將向右曝光和向左曝光的照片在ACR裏，將他們的色調，亮度都調整到基本相同的程度，其他只做明暗調節，不作任何降噪銳化之類的處理，對比度與飽和度調整力度也一致。這個是向右曝光的圖片調整後並局部方法，請仔細觀察放大部分的細節體現：

放大部位色彩純正平滑，幾乎沒有可辨的噪點產生。

下圖是向左曝光的細節體現：噪點明顯增多，色彩渾濁。

通過兩張片子的對比，向右曝光的片子明顯從色彩還原和噪點程度來說，都要比曝光不足的片子好的多，

我們再來一組對比，避免上組的偶然性。這是去年在潿洲島拍攝的兩張同機位曝光值不同的照片。

同樣講兩張片子的亮度對比度飽和度調整一致後局部放大，先看向右曝光的局部放大。

再看曝光不足後提亮的局部放大，右圖礁石上及水面上的彩色噪點增多，渾濁不清。

為了讓大家看的更清楚，再放個放大後的對比圖。

還需要我解釋更多關於曝光與色彩之間的關系嗎？

那麽可能還有人會說，誰知道你在調片的過程中使了什麽花樣呢？你又是怎麽調色的呢？我說我基本沒對色彩進行大幅度的改變可能沒人信，我基本都是在ACR內簡單的調整。

不信我截圖，把一張圖的來龍去脈呈上，對簿公堂！是騾子是馬，咱拉出來溜溜~看看在整個調片過程中我都對色彩做了什麽手腳：

在ACR裏打開原圖，原圖直方圖可以看出，高光並沒有溢出，地面細節曝光充分，但高光過亮，所以我們先樹立一個分層針對局部調整的一個思路。

首先針對地面部分，在基本項裏進行如下調節，主要是適當降低曝光，增加對比，自然飽和，原片略顯綠，這裏將色溫色調向藍色和洋紅方向適當調整一些，註意控制力度！鏡頭校正裏刪除色差和畸變。

完成之後打開對象進入PS。

完成後點擊打開對象進入PS,右鍵拷貝一個智能對象圖層，然後雙擊這個拷貝圖層，進入ACR，關於智能圖層如何拷貝如何與ACR切換，我之前講過一萬遍，在這裏不多作重覆。

這一次，我們再針對天空來調整，不要去理會地面，只管針對天空的亮度，降低整體畫面曝光量，同時降低高光。

在分離色調裏，針對高光增加些暖調，一點點哦~完成之後點擊確定。

目前PS裏有兩張亮度不同的圖層，一張暗的負責天空細節，一張亮的負責地面的局部細節。我們給上面的圖層添加一個白色蒙板。蒙板不會用？那等下次，今天的說的是色彩。

現在應該是最為關鍵的一部：影調的繪出，根據地面的光影路徑，將地面的影調擦出來，基本原則是該亮的亮起來，該暗的保留，而暗部仍然具備細節，而其中牽扯精細選區問題，仍然非灰度蒙板莫屬。

看到山體的光澤與影調還有色彩出來沒？到目前位置，我沒有在PS裏做任何的色彩調節。

再來個大大的中間調曲線，收工，躺著抽根煙！慢慢欣賞~

看到這，發現我在PS裏用什麽調色工具了嗎？除了ACR裏簡單的調節，PS裏只有一個曲線而已。

所以！

曝光準確了，色彩來的就是這麽簡單！

下面給大家講剩余的部分，色彩的調整思維，具體的工具使用等內容。

上面為大家講了曝光對色彩的影響，宗旨就是良好的曝光是色彩還原的最基本的保證。下面為大家奉上剩余部分，估計很多朋友對後面的內容更感興趣。

二、照片調整時沒有思路

不知該要怎樣的色彩體現，咋辦？

這幾乎是很多初學者最頭疼的問題，拿到一張片子，老虎吃天，無從下嘴，首先你需要了解色彩在攝影中的實際運用：

制造空間，突出主體，平衡畫面，形態勾勒，制造氛圍，情感抒發等重要的畫面創造功能。

色彩的作用：對畫面結構的影響，畫面感觀及心理的影響。

對畫面結構的影響主要有以下幾點：

1.制造空間

綠，青，藍等冷色調，會給人視覺上產生向後的退縮感，而紅，橙，黃等暖色調會形成突出感，所以通過冷暖色調的搭配使用，形成較好的空間縱深與畫面立體感，起到制造空間的作用。

想象一下，如果上圖的草是綠色的，下圖的雪地也沒有陽光反射的金色光芒，沒有了色彩的反差與對比，畫面由色彩帶來的空間與立體感是否會遜色一些？

2.突出主體，平衡畫面

畫面的平衡，不僅僅是通過畫面構架，主體選擇與構圖來達成，同時色彩的搭配使用對於畫面的平衡作用也至關重要。通過冷暖對比，補色對比，不同明度與純度搭配，令畫面的主體更為突出醒目。

作為主體的色彩多數采用高明度，高純度，小面積的色彩，而背景則選擇低明度與純度，大面積的色彩與之陪襯。而補色在這樣對比效果中更為明顯。

有人說了，這明明就不是你調的，是本身就具備的，對，就看你能否主動利用這些天然存在的色彩，色彩運用並非是硬要改變自然色彩，更多的是運用。

3.形態勾勒

突出線條與面積

利用光線產生的色彩，在場景中行成的線條，另色彩在構圖時能夠充當形態勾勒，突出線條，劃分面積的作用，從而強化層次與空間感。

低角度的側逆光不但將場景的形態勾勒突出，光線照耀在場景中形成的暖色調充當了自然的線條，與冷色背景形成兩個鮮明對比的面積空間。

當然原片肯定沒這麽強，需要後期強化。

利用光線形成不同明度的色彩在畫面的劃分，形成與上圖同樣的作用。

同色系一樣能行成好的對比。

色彩對感官與心理的影響：制造氛圍，抒發情感。

畫面不同的色彩，人們在觀看後會產生反映，從物理與心理角度綜合而言會有：

1.溫度感

例如暖色調給人以溫暖，向上，跳躍，祥和積極的心理感受。例如所謂油畫風格。

冷色調會給人以冷清，蕭瑟，蒼涼之感，看著像不像所謂的魔幻片的劇照？

2.重量感

明度高純度高的色彩會給人以輕快或輕飄之感，例如桃紅，淺黃，青藍，所以如果想不讓整體畫面趨向於輕浮，選擇高明度高飽和的主色時，背景色宜采用低明度或低純度的色彩與之平衡。

高明度低純度則可達成靜謐，素雅的畫面感受,尤其在人像，創意，小品類使用較多，例如日系的小清新，典型的低對比，低保和，高明度，畫面幹凈清爽，俺老啦，就不上小清新了。

低明度低純度的色彩容易給人以沈重，壓抑，甚至汙濁之感，這是一種畫面表達效果，同時曝光不足的照片，也會形成這種視覺感受。但一個是畫面風格，一個是曝光手法，兩者之間沒有必然關系，從色彩控制要求角度上說，我們一般建議前期盡量曝光充分，後期可再行降低明度及純度來達成所需色彩效果。

3.距離感

色彩可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果。

下圖我的背影，我再次鄭重聲明：畫面裏的我不是在尿尿！是接受大自然的洗禮！

而冷色系和明度較低的色彩則具有後退、凹進、遠離的效果。適合表現寬廣的空間感的場所。

三、調色工具那麽多

不知該用哪個，不會用，咋辦？

最基本的色彩原理要懂得，例如色彩的混合與補色關系。下面這兩張圖大家應該比較熟悉了，從概念上有所了解就OK，但我們要學會把握重點，黃色字體是重點，色彩的混合關系。

藍（B）+ 綠（G）= 青（C）
綠（G）+ 紅（R）= 黃（Y）
紅（R）+ 藍（B）= 品（M）（洋紅）
黃（Y）+ 青（C）= 綠（G）
青（C）+ 品（M）= 藍（B）
品（M）+ 黃（Y)= 紅（R）

色彩的補色：能與原色相加形成白色（PS中表現為不同程度的黑灰色）的顏色，稱為原色的補色。

1、紅色與青色
2、綠色與品色
3、藍色與黃色

原色與補色，也是PS色彩調整的重要依據，非常重要！！！必須記住！！！

在PS實際運用中，減少每個顏色的補色，往往會令該顏色更為凸顯。

縣長常用的調色工具有哪些？怎麽用的？

咱們先用一張照片的實操來為大家講解ACR色彩定調與可選顏色的配合使用。OK，咱們開始實戰。

在 ACR中打開原圖，先針對原圖號脈：原片細節都比較充分，但是色彩發灰，整體色彩不夠分明，缺乏反差。

處方：確立高明度與低明度，冷調與暖調的調節思路。光照部分色彩采用偏暖靚麗些的色調，明度與純度高些，暗部采用冷調，明度與純度低些。

先針對山脊提高曝光，微調色溫與色調，提高對比度，自然飽和度，讓光照部分靚麗起來，完成之後打開對象進入PS。

在PS界面，拷貝一張圖層，進入ACR再針對稍暗的背景進行調整。

針對背景，降低曝光，將背景用色溫工具讓他呈現偏冷的藍調，適當降低飽和度，調節完畢後點擊確定進入PS。

進入PS後，給上面的圖層添加一個白色蒙板。

選出地面高光，開始使用蒙板畫筆，不透明度控制到30以內，擦擦擦！

擦出來就是這樣的，過渡是否很柔順？影調是否很舒服？這個過程，我用了不到兩分鐘。

再來個中間調曲線，基本完工！這就是我的調片三板斧。

可是說好的調色呢？看後面…..

還要將綠色強化一下，大自然中的綠色，其實在PS裏多數表現為黃色，所以，選建立可選顏色圖層，選擇黃色作為目標色，想想綠色的補色是什麽？對，洋紅，減少洋紅就能增加綠色，所以…..如圖，綠色更凸顯了。

完工。

最終效果圖：

最後，再給大家分享一下大幅度調整和變化色彩的技巧：通過ACR與蒙板讓畫面從盛夏進入金秋。

調整思路：PS裏任何動作對畫質都會是有損的，但是ACR內的調整卻能最大程度的保護畫面，所以我們通過ACR的調色與PS蒙板結合，完成無損的色彩轉換。

原圖是這個樣子，片中天空的陰影是因為偏振鏡造成的，但那個不是重點，不用去理會，今天要講的是這棵樹的色彩轉換。

先針對背景和整體曝光進行一些簡單微調，然後進入PS。

進入PS仍然是拷貝一張智能對象，雙擊後進入ACR。

針對樹進行大刀闊斧的色溫與色調的改變，然後在HSL/灰度工具裏，調整樹葉的色彩，增加橙黃的飽和度，色相，讓它更黃，很黃…..完成之後點擊確定，進入PS。

進入PS後，為上面的 圖層添加一個黑色蒙板。

使用色彩範圍將樹選擇出來。

前景色設置為白色，使用畫筆擦擦擦！完工~再抽根煙好好欣賞這爽心悅目的色彩對比吧~

如果用可選顏色，色相飽和度或者替換顏色那些工具效果如何呢？你自己試試看。累成狗也不會有這樣快速而良好的效果，但是我還是建議你去嘗試和體驗一下這個過程。

關於色彩的調整工具還有很多，例如色彩平衡，照片濾鏡等等，在今後的課程裏我們還會涉及到，今天就不再單獨去說了，但所有的色彩工具，其原理都是一致的，萬變不離其宗，最重要的是我們要了解色彩的本質，那麽那些色彩工具的使用就會變得簡單。

最後，就個人對色彩調整的體會總結一下：

★ 色彩的互補與混合關系要牢記，這是色彩調整的依據，才能避免調色完全靠蒙的情況，能讓你的調色直接而快速。

★ 不要希望通過調色來挽救一張前期拍攝失敗的照片.好的色彩是一個綜合感官效果，包含了前期的拍攝光線，畫面構架，現場色彩的合理運用，還有你所註入的情感色彩，而不是憑借連蒙帶碰的後期調色。

★ 盡量使用RAW格式，進行無損調節，PS裏的調色工具能少用則少用，調整力度寧輕勿重。

★ 培養自己良好的色彩感覺，多花時間去看！看！看！看好的攝作品，電影，書畫藝術作品。

重口味的愛情動作片不在本縣推薦範圍內。

本文裏所有的文字和圖片均為作者 @閉眼緘默 原創。

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作者介紹：@閉眼緘默，本名李軍
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編輯於 2017-09-29 13:43
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