OTF 與 TTF 字體：有什麼區別？
當我們談論字體時，大多數人都很難理解 OTF 和 TTF 的含義。兩者都是目前使用最多的字體，一般來說，兩者的比較會偏向於OTF。比較兩者並不是一件簡單的事情，因為其中涉及很多動態。
在為您的機器獲取新字體時，您一定會糾結於 OTF 字體和 TTF 的含義以及它們為何如此重要，以及為什麼像屏幕上的像素這樣的簡單事物可能是一件非常複雜的事情。你不需要再掙扎；我們會處理的。與我們一起了解兩者並了解差異。
什麼是 TTF？
TTF 是 TrueType 字體的簡稱。這是 80 年代 Apple 和 Microsoft 協同努力的產物。TTF 字體的創建是因為 Apple 和 Microsoft 有一個共同的目標：創建一種能夠在 Windows 和 Mac 上工作並且默認情況下可以被大多數打印機破譯的字體。
TTF 將屏幕和打印機字體數據放在同一個文件中。這種組合簡化了新字體的安裝，並充當了與大多數用戶設備兼容的早期混合平台字體格式。
什麼是OTF？
OpenType字體，簡稱OTF，也是Adobe與微軟合作的產物。OTF 也是一種混合創作，將顯示字體和打印機字體數據打包在一個平台中。
OTF 旨在實現比 TTF 更多的功能。一個例子是前者的格式能夠存儲多達 65,000 個字符。除了常用字符（AZ、0-9、標點符號和符號）之外保留額外字符的能力為設計人員提供了一個向 OTF 添加更多字符的平台，例如：
- 連字
- 字形
- 小帽子
- 替代字符
- 老式人物
使用 TTF 時，這些必須作為額外字體添加，但使用 OTF 時，它們都作為默認字體保存在一個文件中，消費者可以輕鬆訪問。在設計時使用 OTF 是更好的選擇，因此它是專業設計師和愛好者的首選字體。
OTF和TTF的區別
對於新手和專業設計師來說，OTF 和 TTF 之間最顯著的區別在於高級排版程序。另一個很大的區別是 OTF 有像字形和連字這樣的規定，為設計師提供了多種選擇。
哪種字體更適合您的需求？
非設計人員通常不會使用這些額外選項。簡而言之，由於附加功能，OTF 是設計人員關注的兩者中更好的一個。但是，對於常規的日常計算機使用，OTF 和 TTF 之間的區別並不重要。
在比較 OTF 和 TTF 時，由於其附加功能，兩者中更健壯的是前者。OTF 設計有更多功能，可幫助設計師和排字員靈活地調整作品並使其看起來更好。對於使用計算機執行典型日常任務的非設計人員來說，添加到 OTF 的許多功能沒有任何用處，因為它們沒有用處。
如果您必須在兩者之間做出選擇，OTF 是您的選擇，但如果您無法訪問 OTF，那麼使用 TTF 也沒有壞處。
結論
使用 CorelDRAW 等設計軟件，您可以利用 OTF 的附加功能創建令人驚嘆的作品。得益於用戶友好的界面和教程，初學者和專業人士都可以使用 CorelDRAW 創作出精美的作品；專業人士和業餘愛好者都可以使用 OTF 和 TTF 製作精美的作品。
https://www.coreldraw.com/en/tips/otf-vs-ttf/
字型下載之前，先看看⋯⋯
下載字型之前，你有沒有好奇過字型是怎樣製作的？
正常人應該是不會好奇的。字型設計的歷程很神秘，過去從來沒有人談論過，也很少會有人感到好奇。久而久之，開始有人覺得字型就是一個伴隨電腦而來的贈品，甚至以為字型是電腦自己生出來的。但是字型從古至今，都是由專業的職人打造的。
而且打造的過程要花非常多時間。就中文字型而言，要達到良好的品質控制，至少也需要兩年。而我們只要兩秒就能下載到一位職人兩年多的工作成果。
在我們推出的《字型是怎麼製作的》紀錄片中，justfont 字體設計師曾國榕與創辦人葉俊麟談到 justfont 字體設計團隊內部的設計流程：https://www.youtube.com/embed/ON_ADrrLkqk
設計前的準備
就跟推出其他產品一樣，字型也需要經過市場調查。不論從功能或風格的角度，去推測市場有沒有新字型的空隙存在。等到想做字型的特色概念差不多確定之後，就可以從零開始：先確定框架，是長的、正方的還是扁的，字體的形狀會很顯著的影響風格。骨架更是關鍵的影響了字體給人的感受。字體是否「易讀」、「易認」的「功能性」也很大部分取決於「骨架」。
在設計初期，一定會試做幾個字。在試做的過程中，也會多方嘗試不同的筆畫造型與骨架是否搭配，並在設計這些基本字的時候，實驗這套字型的筆畫空間分配要怎麼做最適當。
字型設計大致上的流程
由基本字擴充字集
中文字有上萬個，通常不會一個一個做（不然要做到什麼時候呢）。雖然字數繁多，但其實可以適度的拆解成為部首之間的組合。也就是說，理論上，做好了特定一組部首，便可以將這些部首彼此重組為更多字。這就是「基本字」的重要性：作為將來擴充字數的基礎。
說到基本字，必須要能夠實驗理想的空間分配，所以不是隨便哪個字都可以成為這些字的。通常在漢字設計時，會挑選「今、三、力、永、東、國、酬、愛、鬱、靈、鷹、袋」這些字展開設計。其中原因我們在〈關於「南去經三國，東來過五湖」〉這篇文章詳細解釋過。
中文字型產業中，通常被拿來當作測試初期概念的幾個基本字
簡單來說，這幾個字可以具體而微的代表常用漢字中最極端的狀況，例如「東」是左右最寬的字，所以可以來決定這套字型最寬的極值；「鷹」是常用字中橫筆最多的代表字，因此能用來決定筆畫比較複雜時，橫線的寬度要怎麼拿捏（才不會太淡或黏在一起）。
但因為中文字有上萬個，這十個字並無法有效代表所有的狀況，也很缺乏「會意」、「形聲」，也就是由兩個以上的部首組合起來的字（而它們又佔了漢字中的多數）。所以，還是要挑選更多字，確定各個部首的造型與細節方案。通常需要 300 個字左右，才可以包涵足夠的部首可以擴充到一萬字的基本常用字。
部首組件可以一直複製貼上，但不代表就不需要每個字精細的調整
雖然電腦時代可以每個組件複製後貼上到下一個字，但這並不是說中文字型就是一個高度自動化的生產過程。因為漢字裡的每一個字，其實都是一副圖畫。從別的字來的部首，常常還是要修改很久，才能夠符合這個字合理的平衡佈局。
也就是說，要一個字一個字手動拼。字型還是很接近手工藝的產業。
工具
數位字型是用向量描繪的，因此，其實理論上，只要有心，一位設計師可以用 Illustrator 先描繪一套中文字型（例如設計「浙江民間書刻體」的應永會），然後再輸出特定格式到 FontForge 等開源字型軟體編碼成字型。
但這樣做其實是很辛苦的。一套中文字型有數千到數萬個字，會需要編碼，輸出成字型檔；每個字最好也都可以統一調整共通的數值，例如說筆畫的粗細，以及一個字元的寬度。這些向度，透過普通的繪圖軟體會很不容易管理。也因此用字型設計軟體更有必要性：不只是繪圖而已，更在管理數萬個字與符號。
字型設計軟體 Glyphs 測量筆畫寬度值的模式
而且，每一個字如果單獨看，通常無法看出什麼缺點，而且還會覺得「嗯，這個字設計得真美啊！」中文字型的品質不是看一個字決定的，而是要排成文章，看看閱讀性、易認性做得如何，確保不會有些字特別大，或者有些字重心歪掉了。justfont 現在設計所使用的字型設計軟體 Glyphs 就有把設計好的字打散混排的功能。一排字看下來，就知道哪個字太小，哪個字重心跟別的字不同了。
追求一致性的品管
不過，做幾萬個字絕少是一個人可以完成的，通常都要整個 Team 下去做。
問題就在這裡：大家的美感不同，有人曲線描繪得比較圓滑、有人喜歡把角度調整得比較鋒利，這些特質不是不好，而是製作字型必須非常講究每一個字的統一性。所以，字體設計師需要常常開會，大家一起檢討過去這段期間做的字有沒有可以調得更一致的地方。
這份「很酷」的工作的背後：一直修、一直修、一直修
而且，手工一定會犯錯，就像寫作一樣，一定要給別人審訂。一個字看太久，就感覺不太像一個字。這種心理盲點在字型設計也會出現。設計師整天盯著螢幕，很容易視覺疲乏。把字體放大到塞滿 20 幾吋的螢幕，感覺都很美，但縮小來看，又是另一回事。這個時候，就需要每個人把自己做的字用不同尺寸印出來，彼此交叉審閱，一個字修改五次是很常見的情況。一套品質良好的字型，是需要經過許多這樣的修改歷程才能成就的。
字體設計的社會責任
就像國榕最後說的，字體設計很多時候是一個「責任心」：這些字體一旦離開了公司，就可能出現在各地的街道上。製作良好的字型是隱形的，安靜地發揮功能，讓人順暢的體驗著，甚至不太有人會注意到；但糟糕的字型卻很有可能變成「視覺污染」，一個乾淨明亮的好地方、一張用心拍攝的好照片，很有可能因為字型的拙劣，讓老鼠屎壞了一鍋好料理。
所以，很多時候，字體設計師是在與自己的責任感奮鬥。即便有許多人看不出「缺陷」，但若過不了自己這一關，字體設計師的工作也不能輕易結案。
